Thai Art Archives 공동 창립자 인 Gregory Galligan과의 인터뷰

뉴욕의 미술 딜러 Jeffrey Deitch와 함께한 Gregory Galligan은 Montien Boonma를 자신의 저서 'Live the Art'에 포함 시켰습니다.

2010 년에 설립 된 Thai Art Archives (TAA)는 태국의 현대 및 현대 마스터의 시대를 회복, 연구, 전시 및 보존하는 데 전념하는 태국 최초의 독립 아카이브입니다. 이제 7 년째에 TAA는 공개 및 교육 행사, 소규모 전시회 및 국제 협력 등 다양한 프로그램을 계속 진행하고 있습니다.

ART REPUBLIK는 감독이자 공동 창립자 인 Gregory Galligan과 함께 아카이브의 기원, 미션의 중요성 및 미래에 무엇이 있는지에 대해 자세히 알아 봅니다.

태국 아트 아카이브는 미국 최초이자 유일한 종류입니다. 아카이브를 시작한 이유는 무엇입니까?

2006 년과 2007 년에 태국 파트너 인 Patri Vienravi와 함께 방콕을 여러 차례 방문했습니다. 뉴욕 대학에서 박사 학위 논문을 작성하는 동시에 동시에 기고가로 활동했습니다. 미국의 예술 과 아트 아시아 태평양. 태국 현대 미술 세계에 대한 이야기를하면서 미국의 예술, 나는 실파 콘 대학교 (Silpakorn University)의 두 교수와 인터뷰를했는데 태국에 태국 근현대 미술 자료가 부족하다고 우려하고 있다고 말했습니다.

태국에서 가장 유명한 1990 년대 예술가 인 몬티 엔 분마 (Montien Boonma)의 스케치북이나 공책은 2000 년에 조기에 뇌암으로 넘어간 후 실종되었다는 소문이있었습니다. 그들은 비록 어린 아들이 있었음에도 불구하고 사실상 프로페셔널 아트 세계의 어느 누구도 그의 역사적인 업적을 축하하기 위해 주요 전시회가 열렸음에도 불구하고 그의 예술적 ephemera를 돌보지 않았다고 지적했다. 내가 최근 뉴욕에서 박물관 보관 및 수집 프로젝트를 관리 한 것을 감안할 때 그들은 태국에서 원인을 취할 수 있는지 물었다. 자금은 없었지만 나는 그 사명에 흥미가 있었고 궁극적으로 Fulbright 연구 교제를 확보하여 가능한 것을 탐구했습니다. 이것이 본질적으로 연구 개발을 시작한 방법입니다.

‘이동하는 도시’를위한 보관 자료.

7 년 전에 2010 년에 TAA를 시작했습니다. TAA를 설립하는 여정은 어땠습니까? 아카이브를 유지 관리하고 성장시키는 데 직면 한 어려움은 무엇입니까?

여행은 상상할 수있는 거의 모든 종류의 경험으로 가득 차 있습니다! 태국 예술계의 초기부터 이와 같은 노력이 중요하거나 가능하다는 엄청난 도전이있었습니다. 광범위한 지원과 자금이 부족하여 이전에 시도되었지만 실패했습니다.

또한 태국 예술계는 파편화되어 있으며 파벌주의를 지향하는 경향이 있는데, 이는 여러 대학, 국가 또는 기타 분열적인 사회 및 전문적인 파벌을 돌고있는 원을 초월하려는 광범위한 협력 사업에 적합하지 않은 경향이 있습니다. 끊임없이 치열한 정치의 장면은 또한 심각한 문제였습니다. 다양한 정치 위기가 오래 지속 될수록 태국 사회는 정부의 플랫폼 또는 다른 국가적 사업으로 간주 될 수있는 제도를 분열하고 신뢰할 수 없게되었다. 독립적이고 예술가에 의해 시작된 프로젝트에는 오랜 로맨스가 있으며, 최근에는 태국의 자체 보관소를 가져야하는지 또는 그러한 보존 노력이 개인이나 다른 국가에 더 잘 남아 있는지에 대해 현장의 주요 큐레이터가 우리와 헤어졌습니다. 작업에 더 적합합니다. 이러한 태도는 지속적인 정치적 마찰과 관련하여 태국 예술계의 고갈을 반영합니다.

밝은면에서, 새로운 세대는 그것을 "얻고", 우리는 미래에 올바른 환경에서 가능한 것이 무엇인지 보여주는 놀라운 성공을 거두었습니다. 현재 가장 큰 걸림돌은 자금입니다. 모든 것이 신속하게 진행될 적절한 기부가 없다면, 우리는 우리의 진보가 멈추고 종종 자원 봉사 노력의 에너지, 제한된 연구 보조금 등의 변화에 ​​영향을 받는다는 것을 알게됩니다.

Thai Art Archive의 새 영화 시리즈 용 Chatchai Puipia 촬영.

이사 겸 공동 창립자로서 아카이브 운영에 얼마나 관여하고 있습니까?

Patri와 저는 TAA를 민간 건축 회사의 우산 아래 비영리 문화 유산 보존 부서로 설립했습니다. 이런 식으로 우리는 비영리 사명을 유지할 수있었습니다. TAA의 통치권을 유지하면서 공식적인 이사회에 설명해야하기 때문에 에너지가 흩어지지 않도록했습니다. 화장에 따라 저주. 우리는 물리적 플랫폼을 관리하고 정기적으로 다른 사람들을 프로젝트 기반 과제에 참여시키고 인턴으로 데려 오기 위해 처음 몇 년간 소규모 직원을 유지했습니다. 그러나 2016 년 중반 방콕 예술 문화 센터 (Bangkok Art and Culture Center)에서 허브를 폐쇄 한 이후, 저는 연구 중심의 큐레이터 및 홍보인으로 임무를 관리하면서 엔 다우먼트를 높이고 TAA를보다 웹 기반 리소스로 전환하고자합니다. 가까운 미래.

TAA는 비영리 단체입니다. 정부로부터 재정 지원을 받습니까? 그렇지 않다면, 주요 자금원은 무엇입니까?

우리는 디자인과 의도로 태국 정부로부터 재정적 지원을받은 적이 없습니다.

한 번 입수 한 국가의 재정 지원이 다른 사람들의 목적을 위해 사명을 인수하는 경향이 있다는 사실을 일찍부터 깨달았습니다. 원래 우리는 매우 제한된 개인 자원을 현지 아트 갤러리의 가끔 지원과 결합했으며, 후자는 방콕 아트 & 컬처 센터에서만 임대료를 지불했습니다. . 그러나 그것은 공식적인 기부금과 일일 운영 예산을 세우기에 충분하지 않았기 때문에 아시아, 미국, 유럽 등 어느 곳에서나 재단 지원을 추구해 왔습니다. 그 길은 현재까지 응용 프로그램과 수많은 회의가 확고한지지를 얻지 못해 실망했습니다.

몇몇 주요 국제 재단은 더 이상이 지역에서 활동하지 않는 반면, 다른 주요 재단은 우리의 사명이 현재의 관심사에 "적합한"것은 아니라는 것을 알게되었습니다. 다른 사람들은“태국은 이런 종류의 관심에 비해 너무 작습니다”라고 말했습니다. 또한, 개인 수집가와 사업 사람들은 자신의 프로젝트에 더 몰두하고 일부는 자신의 박물관을 짓기도합니다.이 박물관은 이런 종류의 노력보다 훨씬 더 섹시한 사업입니다. 우리는 종종 그 사명이 칭찬 할 수 있지만, 전형적인 태국 후원자에게는 너무 학업 적이라고 들었습니다. 그럼에도 불구하고 대학조차도 새로운 종류의 공공-민간 협력을 고려하는 데 저항합니다. 따라서 우리는 아마도 1 년 또는 2 년 안에이 프로젝트를 좀 더 역동적 인 개발 단계로 옮기는 것이 가능하거나 불가능한 것을 알게 될 임계 값에 있습니다.

방콕 예술 문화 센터의 보관 공간.

현대 미술과 현대 미술가들의 작품을 목록 화하고 보존하는 것, 특히 태국의 예술 장면과 관련하여 중요한 것은 무엇입니까? 그리고 현대화 시대에, 아카이브를 미래 세대와 관련성있게 최신으로 유지하기 위해 어떤 계획을 세워야합니까?

새로운 세대의 학자, 큐레이터, 예술가 및 기타 사람들이 세계의 초 국가적 예술 세계와 태국의 현대적이고 현대적인 관련성의 역동적 인 감각을 개발하고있는 새로운 예술의 시대입니다. 적절한 기록 자료가 없다면, 새로운 역사는 종종 자신의 현대적 관심사에 따라 개인이 발견 할 수있는 것에 대해 확인한 편견을 반영 할 것입니다.

아카이브 미션의 가장 큰 측면 중 하나는 다양한 주제에 기반한 실제 역사적 현실을 발견, 보존, 연구 및 전시하는 것입니다. 실제로, 다른 사람들이 자신의 의제를 추구하는 동안 의도적으로 또는 무의식적으로 간과하는 것들이 종종 있습니다. 개인의 사적인 관심에 의해서만 연구가 진행되는 실제 예술 역사는 없습니다. 아카이브는 훨씬 더 넓은 그림을 나타내며, 실제로는 처음에는주의를 기울이면 전혀 주목을받지 않을 수있는 주제에 대해 새로운 시각을 비출 수있는 방식으로 끊임없이 강화되는 자원을 통합 할 수 있습니다.

아카이브는 객관성, 엄격한 연구 및 큐레이터 조사의 이상을 매우 높은 표준으로 유지하는 플랫폼을 나타냅니다. 그것 없이는 누구나 각자를위한 장면입니다. 태국은 그보다 더 가치가 있으며, 미래의 예술 역사는 다른 사람들이 간접적으로 글을 쓰지 않아야합니다. 즉,이 나라의 역사적, 현대적 차원이 예술 프로젝트에 어떻게 영향을 미치는지에 대한 일일, 실감이 없어야합니다. 현재와 ​​미래 세대에 대한 이러한 독립적 인 플랫폼의 중요성에 대해서는 엄청난 논쟁이 있습니다.

포함하고 제외 할 대상을 어떻게 결정합니까?

예를 들어 박물관과 마찬가지로 객관적이고 주관적인 요소도 고려해야합니다. 객관적으로 훌륭한 아카이브는 사진에서 개인 취향과 선호도를 배제하기 위해 최선을 다합니다. 어떤 사람은 개인적으로 주제를 "좋아하지"않을 수도 있지만, 역사적으로 중요하고주의를 기울이는 것도 좋습니다.

대학과 박물관에서 일하는 개별 학계 및 큐레이터는 개인적으로 관심이없는 것을 무시하지만, 아카이브를 만들기 위해 열심히 노력하는 큐레이터가 사실이 아닙니다. 그리고 주관적인 의사 결정의 모든 함정에도 불구하고, 무한하고 미래의 차원을 가진 프로세스를 실행하기 위해 단순히 어딘가에서 시작하거나 적어도 찌르기를해야합니다. 우리는 1950 년대부터 현재까지 태국 현장에서 가장 진보적이고 전위적인 측면에 초점을 맞추는 경향이 있으며, 때로는 현대에서 역사를 거꾸로 거슬러 올라가서 이른바“사전 사”에 이르렀습니다. 이것은 본질적으로 주제에 대한 학문적이지 않은 접근법입니다. 태국 모더니즘 학교 전체가 현재 회화, 조각 등의 전통적인 전통에 뿌리를 둔다는 점에서 우리는 그 주제의 출현에 대해 가장 관심이 많았습니다. 세계적으로 정보를 얻고 투자 한 태국의 현대 파견대. 다른 사람들은 언젠가 초기 시대를 풍요롭게 할 수 있었으므로 오늘날 우리가 현재 단편적인 부분만을 이해하고있는 장면의 측면에 새로운 빛을 비출 수 있습니다.

Chatchai Puipia의 Thai Art Archives 최근 쇼에 보관 구성 요소를 설치합니다.

2017 년 특별 연구 프로젝트 인‘로버트 라우 첸 버그와‘태국의 현대’’에 대해 말씀해 주시겠습니까? 프로젝트에서 영감을 얻은 것은 무엇이며 어떤 주제를 조사합니까?

우리 모두가 알다시피, Rauschenberg는 지난 세기 동안 가장 국제적으로 유명한 모더니스트 중 하나였습니다.그의 작품은 1970 년대와 80 년대 태국의 전문 예술계에서 잘 알려져 있었으며 실제로 예술가들은 매월 대학 도서관에 가서 미국의 예술 잡지를보고 자신의 개발을 위해 해외에서 무슨 일이 일어나고 있는지 이해하기 위해 이야기합니다. 모더니즘 관행. 라우 첸 버그는 1983 년 태국을 방문하여 다양한 예술가를 방문하고 지역 사회와 교류하기를 원하는 많은 예술가들을 만났습니다. 태국 예술가들은 자신의 관용구를 찾기 위해 해외의 영향에서 벗어나기 시작한 태국 미술사에서 엄청난 시간을 보냈습니다.

Rauschenberg의 방문을 결정적인 순간으로 삼는 것이 흥미로울 것이라고 생각했습니다.이 시점에서 우리는 그가 실제적이고 육체적 인 존재를 그가 긍정적이고 부정적인 에너지 측면에서 무엇을 나타내는 지 볼 수있는 기회로 사용할 수 있습니다. 출발 태국은 갑자기 매우 다른 방향으로 흔들렸다. 다른 사람들은 1990 년대 중반에 태국의 근대를 기원하기를 원하지만, 현재의 정치적, 사회적 긴장에서 비롯된 특정 확인 편견에 근거한 잘못된 개념이라고 생각합니다. 우리는 역사적 현실을 살펴 봐야합니다. 역사적 현실은 복잡하고, 미묘한 차이가 있으며, 종종 자기 갈등이있었습니다. Rauschenberg는 이러한 종류의 "마이크로"조사를 수행하는 한 가지 방법을 제공합니다.

향후 아카이브에 대해 어떤 과제를 계획하고 있으며이를 극복하기 위해 어떤 계획을 세웠습니까?

재정, 재정, 재정! 미션 부족, 생산 목적으로 발견 할 재료 및 카탈로그가 부족하지 않으며, 모든 작업을 완료하기위한 에너지 부족도 없습니다. 그러나 적절한 재정 지원 없이는 아무 것도 일어날 수 없습니다. 뉴욕의 한 유명한 큐레이터가 한 번 말했습니다.“Gregory, Peggy Guggenheim을 찾아야합니다.” 글쎄, 우리는 이러한 노력을 지원할 수있는 한 사람을 찾지 못할 것입니다. 그러나 일단 결합되면 실제로 작동 가능한 태국 미술 자료실을 미래에 잘 띄울 수있는 많은 자원을 찾을 수 있습니다. 내가 원래 상상했던 이상적이고 박물관 같은 벤처가 될 수 없다면, 그것은 주요 박물관의 부서, 주요 대학의 날개 등일 수 있습니다. 단지 시간이 말해 줄 것이다.

그 나라와 함께, 나는 최근에 유명하지 않은 유명한 큐레이터에게“태국에 너무 늦었다”고 들었습니다. 나는 그것을 받아들이지 않습니다. 지역 국가들이 새로운 박물관으로 진출하면서 태국 자체의 속도 저하를 이용하기 위해 최선을 다하고 있습니다. 우리는 현재보다 신속하게 관리 할 수있는 프로젝트를 진행하는 동시에 필요한 중요한 요소를 함께 모색하려고합니다.

TAA에 대한 장기 목표가 있습니까?

가까운 미래에 TAA가 온라인에서 강력한 온라인 입지를 확보하여 실시간으로 개발할 수있는 리소스를 국제 대중에게 제공 할 수있게되어 기쁩니다. 더 교육적인 순간, 큐레이터, 보존주의 사명을 수행하기 위해 연구 허브를 유지하는 것이 가장 좋지만, 더 이상적인 순간을 기다려야 할 수도 있습니다. 그러나 우리는 지금 우리 자신의 더 겸손한“정원”을 돌 보면서 그 이상을 향한 희망과 노력을 계속합니다.

오자 : Art Republik Issue 17에서 Thai Art Archives의 공동 창립자이자 감독은 Gregory Gilligan입니다. 그레고리 갤리 간이었을 거예요

일 리다 추아